Avis de parution septembre 2018
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Extrait - Le pas-comme-si des choses de Virginie Poitrasson paru aux éditions de l’Attente
Que se passe-t-il à l’intérieur de mon corps ? Il se
passe autrui et tous ces autres.
Si seulement je pouvais mieux voir dans l’obscurité.
Pour confirmer que non, je ne suis pas un mais tous
ces autres rassemblés, que non, je ne suis pas vide
et unique mais trop remplie quand arrive la fin de
la journée parce que j’ai accumulé. Je m’accumule.
Tas de poupées désarticulées. Mes automates. En
face, les autres cherchent mon vide, pour le remplir,
mais ils fuient face au spectacle de marionnettes qui
s’agitent et qui se mettent à parler à tue-tête quand
on les regarde de façon insistante. Je chancelle sous
leurs poids. Et me voilà en quinconce.
passe autrui et tous ces autres.
Si seulement je pouvais mieux voir dans l’obscurité.
Pour confirmer que non, je ne suis pas un mais tous
ces autres rassemblés, que non, je ne suis pas vide
et unique mais trop remplie quand arrive la fin de
la journée parce que j’ai accumulé. Je m’accumule.
Tas de poupées désarticulées. Mes automates. En
face, les autres cherchent mon vide, pour le remplir,
mais ils fuient face au spectacle de marionnettes qui
s’agitent et qui se mettent à parler à tue-tête quand
on les regarde de façon insistante. Je chancelle sous
leurs poids. Et me voilà en quinconce.
Je passe au travers de moi pour observer la foule.
Ma foule intérieure. Sans pour autant tomber, ni
trébucher. C’est là que je joue à l’homme invisible,
que j’essaie de changer le cours de mon destin.
J’interviens par petites touches, je contrarie les
histoires, ces lignées sans surprise où le début et la
fin sont déjà inscrits. Je m’immisce parmi elles,
dérobe ce qui appartenait à l’une pour le confier à
une autre, qui désemparée s’en débarrasse sans
plus attendre et va faire le bonheur d’une troisième
qui tombe dessus par hasard. Je les observe, elles
jouent au jeu de qui prendra le dessus sur l’autre. Il
y a celle qui crie plus fort que les autres, elle, je
n’arrive jamais totalement à la faire taire, je suis
toujours intriguée par celle qui fomente des
troubles dans un coin, je me contente de l’écouter
marmonner car peut-être parviendra-t-elle à ses
fins, et me sortira-t-elle des méandres de cette
foule. Il y a celle qui est toute emmêlée, cherchant
minutieusement la bonne ficelle à tirer, il y a celle
qui circule en eaux troubles, je l’oblige à dériver
toujours plus. Il y a celle qui s’est assoupie, je mets
un point d’honneur à lui botter les fesses pour
qu’elle se reprenne, il y a celle qui dit détenir la
vérité, je lui cours après mais elle reste
insaisissable, il y a celle qui, pleutre, préfère rester
cachée plutôt que de sentir quoi que ce soit, il y a
celle que je redoute d’inspecter, je ne m’approche
pas d’elle de crainte de rétrécir, de disparaître dans
sa masse, elles sont plusieurs, celles qui m’inspirent
de la défiance, la plupart l’air compact, solide, aux
contours nets mais au contact, elles se révèlent être
des histoires de marchands de sable. Il y a celle qui
au contact des autres se met à leur ressembler, tout
lui déteint dessus, elle les reproduit bien qu’un peu
pâlement, il y a celle qui est coupable et n’aspire
qu’à la confession que je suis incapable d’entendre
dans ce bourdonnement incessant, il y a celle qui à
mon feu vert est prête à mettre fin à ses jours, c’est
mon histoire kamikaze. Impossible de faire
l’inventaire de ma collection. Il n’y a pas de
sentinelles ici. Juste un grand espace ouvert de tous
côtés, même les coins n’en sont pas vraiment. Ma
foule y circule librement, volatile, apparaissant, se
scindant, disparaissant. Ce sont mes histoires.
pâlement, il y a celle qui est coupable et n’aspire
qu’à la confession que je suis incapable d’entendre
dans ce bourdonnement incessant, il y a celle qui à
mon feu vert est prête à mettre fin à ses jours, c’est
mon histoire kamikaze. Impossible de faire
l’inventaire de ma collection. Il n’y a pas de
sentinelles ici. Juste un grand espace ouvert de tous
côtés, même les coins n’en sont pas vraiment. Ma
foule y circule librement, volatile, apparaissant, se
scindant, disparaissant. Ce sont mes histoires.
Et je leur dis : « Toi, là, qui te tiens droit et qui me
tournes le dos, toi, ici, qui es penchée, toi qui es
accroupie, toi qui me regardes fixement, toi qui
croises et recroises les bras continuellement, toi qui
bouche béante n’émets pas un son, toi qui assise au
bord ne penses qu’à tomber, toi qui procèdes
uniquement par cercle, toi qui t’es oubliée, toi qui
ne sais que t’agiter, toi qui sautilles sur place en ne
citant que des nombres premiers, toi qui racles les
parois pour mieux y voir, toi qui joues à l’aveugle,
toi qui tombes en désuétude, toi qui cherches ton
souffle, toi qui ne veux pas te salir, toi qui me
pointes du doigt, toi, tu seras toujours au milieu de
moi, au milieu de mon milieu, et même si ce milieu
n’a pas de bord, il reste au milieu et toi dedans. Dire
où se trouve exactement mon milieu m’est difficile.
On ne perçoit pas un milieu. Il nous enveloppe, on
ne peut en faire le tour. »
Colloque Le corps du traducteur
Face à face : réflexions sur une
expérience de traduction entrecroisée
How the translator’s body interact
with the translation itself ? Lily Robert-Foley and Virginie Poitrasson will do
half a performance using video and sounds and half a discursive in-practice
talk mixing English and French languages.
Parution de La tête et les cornes #4 avec des extraits de ma traduction de NEST de Mei-Mei Berssenbrugge
Le n°4 de La tête et les cornes vient de sortir et étrenne une nouvelle maquette conçue par la typographe Yohanna My Nguyen.
Vous y trouverez, entre autre, des extraits de ma traduction du très beau livre de Mei-Mei Berssenbrugge, NEST.
Avec les auteurs : Peter Waterhouse, Lindsay Turner, Hugo Pernet, Keith Waldrop, Jacques Roubaud, Nils Christian Moe Repstad, Dawn Lundy Martin, Silje Vethal, Mei-Mei Berssenbrugge et Jørn H. Sværen
Et les traducteurs : Lucie Taïeb, Stéphane Bouquet, Bernard Rival, Emmanuel Reymond, Virginie Poitrasson, Marie de Quatrebarbes et Maël Guesdon
Et l'équipe T&C : Marie de Quatrebarbes, Maël Guesdon, Yohanna My et Benoit Berthelier
Et les traducteurs : Lucie Taïeb, Stéphane Bouquet, Bernard Rival, Emmanuel Reymond, Virginie Poitrasson, Marie de Quatrebarbes et Maël Guesdon
Et l'équipe T&C : Marie de Quatrebarbes, Maël Guesdon, Yohanna My et Benoit Berthelier
POUR S'ABONNER:
La tête et les cornes accélère son rythme : deux prochains numéros sont prévus pour 2018.
Il est donc désormais possible de s'abonner et de recevoir les numéros 4, 5 et 6.
> Commander le n°4 : 6 euros + 2 euros de frais de port
Règlement par chèque ou paypal : https://www.paypal.me/latete
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Pour toute commande et/ou abonnement par chèque, envoyez-nous vos coordonnées par mail, svp :
lateteetlescornes@gmail.com
Un grand merci pour votre soutien !
PS: À venir dans le n°5 en janvier des extraits de ma traduction de Angle of Yaw de Ben Lerner !
Performance au CNEAI avec Gilles Weinzaepflen - vendredi 20 octobre
The House of Dust by Alison Knowles
Jusqu’au 19 novembre
Du mercredi au dimanche de 13H à 19H
Réalisée avec le laboratoire de recherche et d'expositions Art by Translation / ESBA Talm, Angers, ENSA Paris-Cergy
Avec A Constructed World, Bona-Lemercier, Dieudonné Cartier, Christelle Chalumeaux, Jagna Ciuchta, Tyler Coburn, Yona Friedman, Mark Geffriaud, Ramiro Guerreiro, Jeff Guess, Peter Jellitsch, Alison Knowles, Katarzyna Krakowiak, Kengo Kuma, Lou-Maria Le Brusq, Stéphane Magnin, Aurélie Pétrel, Joshua Schwebel, Daniela Silvestrin et Francisco Tropa
Commissaires : Sylvie Boulanger, Maud Jacquin et Sébastien Pluot
HABITER L'EXPOSITION : THE HOUSE OF DUST BY ALISON KNOWLES
Vendredi 20 octobre 19H-21H
Polka@cneai sollicite des poètes et écrivains pour créer une oeuvre courte sur la question de l’algorithme, en collaboration avec un acolyte de leur choix issu d’une autre discipline. Avec Gérôme Fitoussi & Rim Battal, Sebastien Kieffer & Rim Battal, Virginie Poitrasson & Gilles Weinzaepflen, Elise Alberti, Mathieu Langer & Paul de Brancion et Franck Smith
cneai =
www.cneai.com
cneai@cneai.com
Cneai, les Magasins généraux
1 rue de l'Ancien Canal
93500 Pantin
Métro : Église de Pantin
La bibliothèque de L’Haÿ-les-Roses accueille l’exposition "Détournement poétique" https://t.co/obIx2pSMZH @vpoitrasson @le_Parisien #poésie— KentNealPoete (@KentNealPoete) 19 juillet 2017
Writing workshop @UPennAbroad - Tours
Sur l'invitation de Mélanie Peron, retour dans la ville de Tours, lundi 19 juin 2017
Atelier d'écriture avec les adorables étudiants de UPenn @UPennAbroad
dans le sillage de ma performance vidéo Emergency, écrire dans l'urgence
puis écriture
d'un récit
numérique géolocalisé à partir d’images trouvées
sur Google Street View.
#écrire dans l'urgence #googlestreetview #pérégrinations dans la ville
Lecture vidéo et Exposition - Détournement poétique - 30 juin
"Vivre en France" - 30 juin 2017 : Exposition des textes et des collages et projection de lectures vidéo réalisées dans le cadre du projet départemental "Détournement poétique", suite aux ateliers d'écriture qui ont eu lieu cette année à la bibliothèque George Sand de l'Hay les roses #valdemarne #lhaylesroses
Virginie Poitrasson Extrait 'Le pas-comme-si des choses' Poem Reel 4 Lis...
Another of Lisa Pasold's lovely Poem Reels.
Virginie Poitrasson lit un extrait inédit de son texte "Le pas-comme-si des choses -
a Poem Reel shot by Lisa Pasold in Paris, 2017
Thanks to her !
Ateliers d'écriture et de parole "Vivre en france" - Détournement poétique
Vernissage de l'exposition "Vivre
en France"
dans le cadre du projet départemental "Détournement poétique"
En 2017, dans le cadre de l'action départementale « Détournement poétique »,
un atelier d'écriture a réuni la poète Virginie Poitrasson et 12 femmes allophones
de l'association l’haÿssienne ASPIR (Actions de Solidarité pour l'Insertion, en Réseau)
à la bibliothèque George Sand.
« Détournement poétique » est une action initiée par le Conseil Départemental du Val-de-Marne dans le cadre du Contrat Territoire Lecture. Elle vise à favoriser la pratique de la langue
française pour les adultes allophones par la mise en place d’ateliers d’écriture poétiques, animés par un auteur, en partenariat avec les associations de proximité et les médiathèques participantes.
française pour les adultes allophones par la mise en place d’ateliers d’écriture poétiques, animés par un auteur, en partenariat avec les associations de proximité et les médiathèques participantes.
Ces séances d'échanges et d'écriture feront l'objet, le 30 juin 2017,
d’une restitution au sein même de la bibliothèque. Une exposition (textes et collages) et une projection vidéo (lectures filmées) retranscrivent cette belle aventure.
Merci à Baya, Fadouma, Gnima, Ikram, Latifa, Manchula, Mimiche, Rajina,
Merci à Baya, Fadouma, Gnima, Ikram, Latifa, Manchula, Mimiche, Rajina,
Riama, Sabrine, Salamata, Tibé pour leur participation.
Merci également à Isabelle et Pascale d’ASPIR et à Mathias de la bibliothèque.
Merci également à Isabelle et Pascale d’ASPIR et à Mathias de la bibliothèque.
Vendredi 30 juin à 17h30 : Vernissage de l'exposition "Vivre en France" dans le cadre du projet départemental "Détournement poétique"
Douze femmes de l'association ASPIR* ont travaillé avec la poète Virginie Poitrasson sur un projet de création poétique. Nous vous proposons de venir découvrir leur exposition qui se tiendra tout au long du mois de juillet dans le hall de la bibliothèque.
* Actions de Solidarité Pour l'Insertion, en Réseau.
à la Bibliothèque George Sand de L'Haÿ les roses, 21 rue Henri Thirard - 94240 L'Haÿ-les-Roses
Cliquez ici pour plus d'infos: Exposition "Détournement poétique"
À lire le dernier numéro de la revue Ouste
Déjà disponible, le numéro 25 de la revue Ouste (une coédition Féroce marquise & Dernier Télégramme) : http://
Sommaire :
6 Chiara Mulas, 7 Christophe Manon, 8-9 Patrick Dubost,
10 Démosthène Agrafiotis, 11-13 Laura Vazquez, 14 Lucien Suel,
15-16 Virginie Poitrasson, 17-19 Julien Blaine, 20-21 Patrice Luchet,
22 Fernando Aguiar, 23-24 Natyot, 25 Thierry Dessolas, 26 Marielle Genest,
27-30 Lola Sapin, 31 Andrew Maximilian Niss, 32-33 Hervé Brunaux,
34-36 Cendres Lavy, 37 Frédéric Charles, 38-42 Frank Smith, 43 Carla Bertola,
44-45 Aurélien Leif, 46 Olivier Orus, 47-48 Michel Gendarme,
49-50 Jean-Pierre Bobillot, 51 Thomas Déjeammes, 52-54 Nadine Agostini,
55 Patrick Chouissa, 56-62 Raphaël Saint-Remy et Benjamin Bondonneau,
63-66 Florence Jou, 67 Joël Bastard, 68-69 Pierre Tilman, 70-71 Dany Moreuil,
72-74 Pierre Soletti, 75-77 Maxime Hortense Pascal, 78 Dani J.,
79 Johan Grzelczyk, 80-83 Bernard Sintès, 84-86 Patrick Sirot, 87 Bruno Guiot,
88-89 François H. Charvet, 90 Noémie Lothe, 91-94 Florian Caschera,
95 Alberto Vitacchio, 96-97 Alain Robinet, 98 Rémy Pénard, 99-100
Noémie Lothe, 101 Vincent Courtois, 102-103 André Paillaugue,
104-106 Thomas Déjeammes, 107 Aurélien Leif, 108-110 Jean-Luc Lavrille,
111 Jacques Taris, 112-113 Lucien Suel, 114 David Taieb,
115-116 Romain Fustier, 117 Michel Della Vedova, 118-119 Serge Pey, 120 Giovanni Fontana
140 p., 12/18 cm, 10 € - isbn : 979-10-97146-02-3
Extrait inédit, Le pas-comme-si des choses à lire sur Remue.net
Me voici enfermée dans le vase en verre translucide posé sur la table du
salon. C’est la quatrième fois cette semaine, je suis bien embarrassée.
À force je ne sais plus où me mettre, où me poser pour me calmer, me
rasséréner, alors je choisis ce qui me tombe sous les yeux. Et, c’est
encore le vase. Bien sûr je peux toujours avoir une conversation, je
suis un peu à l’étroit mais on voit au travers donc cela ne pose pas de
problème à mon interlocuteur. Parfois il arrive qu’il me cherche
vainement dans la pièce, sans pouvoir trouver la provenance de ma voix,
je l’observe de la table, il tourne en rond, un peu désorienté, certains
ont même l’air très angoissé et croient à un tour de passe-passe. C’est
juste que, je ne peux pas me résoudre à trouver une forme définitive.
Je suis en quelque sorte hors champ, et ce en permanence. Les objets
brillent d’un éclat métallique, à mon contact, ils deviennent élastiques
tels des tubes en plastique. Alors, après quelques exercices
d’assouplissement, et quelques respirations profondes, je me soumets à
une gymnastique des plus contraignantes. Les résultats sont le plus
souvent étonnants. Je me glisse dans la canalisation de l’évier, je cale
ma tête dans le chapeau de lampe ou je m’enroule dans les rideaux. Je
finis par avoir exploré toutes les pièces de la maison, sauf la cave où
je serais trop invisible. Même en étant hors champ, je dois rester
proche de l’action, tel un électron qui gravite fatalement autour de son
noyau de protons et de neutrons. Living restraint. Je cherche ma propre texture en épousant la forme des objets qui m’entourent.
Lire la suite sur http://remue.net/spip.php?article8675
Merci à Emmanuèle Jawad pour sa proposition de publication. Bonne lecture...
Lire la suite sur http://remue.net/spip.php?article8675
crédit :Atoosa Vahdani
Merci à Emmanuèle Jawad pour sa proposition de publication. Bonne lecture...
Alain Nicolas, libraire d'un soir (Librairie Charybde, 9 avril 2015)
À écouter : Le jeudi 9 avril 2015, la librairie Charybde (129 rue de Charenton 75012 Paris - www.charybde.fr) recevait, en tant que libraire d'un soir, Alain Nicolas, l'une des plumes critiques les plus affûtées et les plus enclines aux découvertes , au sein de la presse française, qui a longtemps exercé ses talents pour le quotidien l'Humanité. Ce soir- là, il nous présentait sept livres présentant une importance particulière à ses yeux :
1. Arno Schmidt, "On a marché sur la Lande" (04:21)
2. Rodrigo Fresan, "Le fond du ciel" (25:36)
3. Gonçalo M. Tavares, "Un homme : Klaus Klump / La machine de Joseph Walser" (33:45)
4. Mario Bellatin, "Salon de beauté" (43:03)
5. Yoko Tawada, "Opium pour Ovide" (52:26)
6. Corinne Aguzou, "Les rêves de l'histoire" (1:05:22)
7. Virginie Poitrasson, "Il faut toujours garder en tête une formule magique" (1:15:20)
Les Poètes/ Vestiaire - Les Filles de la Poésie partie II (du 4 nov 2016)
À écouter la nouvelle émission des Poètes/vestiaires - Les Filles de la Poésie (partie II) de Sylvain Courtoux,
avec Angéline Neveu, Liliane Giraudon, Jacques Vannina Sivan-Maestri, Hortense Gauthier, AC A.c. Hello, Virginie Lalucq, Virginie Poitrasson, Sandra Moussempès
Sur Emergence.Fm http://emergencefm.com/
Un grand merci à Sylvain Courtoux
Lecture de "Le pas-comme-si des choses" - LA NUIT REMUE n°10 - juin 2016
Nuit remue 10 - Virginie Poitrasson from remue.net on Vimeo.
Une vidéo de ma lecture d'un extrait du texte inédit "Le pas-comme-si des choses", lors de La nuit remue n°10 à la Bibliothèque Marguerite Audoux, Paris 3ème , merci à l'équipe de Remue.net : Sébastien Rongier, Lucie Taieb, Eric Pessan et Mathieu Brosseau
2015 READ (Translation Seminar) Journal e-book available
2015 READ Translation Seminar at Reid Hall, Paris
http://tamaas.org/…/uploads/2016/07/2016-05-19-Read-FINAL-W…
Atelier d'écriture à Tours avec des étudiants de UPenn
Writing while listening to the tempo of virginie' s marker. @UPennAbroad @fbon pic.twitter.com/YI22ITSOhG— FREN 216 (@pas_surlesmurs) 22 juin 2016
Sur l'invitation de Mélanie Peron, par l'intermédiaire de François Bon
Atelier d'écriture avec les adorables étudiants de UPenn
dans le sillage de ma performance vidéo Emergency,
de Vaduz de Bernard Heidsieck et de Paris, musée du XXIème siècle de Thomas Clerc
#écrire dans l'urgence #tout autour de moi #pérégrinations dans la ville
— FREN 216 (@pas_surlesmurs) 22 juin 2016
— FREN 216 (@pas_surlesmurs) 22 juin 2016
Fiction 1 à lire dans le numéro 405 du Français dans le Monde
"Sonzai-kan exploration" publié dans la revue de littérature Espace(s)
Retrouvez mon texte "Sonzai-kan exploration" publié dans le n°12 de la revue de littérature Espace(s) par le CNES / Observatoire de l'Espace.
Revue Espace(s) N°12 / ISBN 978-2-85440-031-1
Comment revisiter la notion du robot ou du cyborg, si bien implantée
dans notre inconscient collectif ? Comment dépasser la simple dualité
homme-robot, ami-ennemi sans pour autant verser dans la quête du
trans-humanisme ? Retrouver l’humain dans l’étude de nos doubles
artificiels, passer par la littérature pour éviter l’écueil du réalisme
scientifique, mettre de côté la morale pour aller vers l’expression
artistique, tel a été le programme de ce douzième numéro de la revue
Espace(s). Car ce qui importe avant tout c’est bien l’émergence d’une
relation, si étrange soit-elle avec cet autre, ce représentant de
l’altérité.
Les auteurs invités à écrire dans la revue ont tenté de répondre, chacun à sa manière, à ces interrogations contemporaines. Toujours au cœur de la ligne éditoriale d’Espace(s), la variété des propositions et la liberté de la création littéraire et plastique apportent la preuve de la richesse du sujet. La rubrique « Protocole » propose cette année une tentative d’épuisement d’une pièce d’archive à travers une conversation entre différents auteurs et plasticiens. Dix auteurs se sont quant à eux emparés des mots de la Semaine de la Langue française et de la Francophonie, redonnant une définition spatiale à ce lexique bien terrestre. De fada à ristrette, c’est une nouvelle lecture, un jeu sur la langue qui est offert au lecteur à travers la découverte de ces textes de création. D’ « Invitation » en « Exploration », les compagnons trouvent leur place dans la revue à travers textes et propositions graphiques auxquels répondent les travaux d’artistes en résidence hors-les-murs à l’Observatoire de l’Espace.
Allez-y jeter un coup d'oeil, vous pouvez en lire un extrait ici.
Robots, cyborgs & autres compagnons
Revue Espace(s) N°12 / ISBN 978-2-85440-031-1
Parution mars 2016 / 256 pages / Prix : 19 euros
Comment revisiter la notion du robot ou du cyborg, si bien implantée
dans notre inconscient collectif ? Comment dépasser la simple dualité
homme-robot, ami-ennemi sans pour autant verser dans la quête du
trans-humanisme ? Retrouver l’humain dans l’étude de nos doubles
artificiels, passer par la littérature pour éviter l’écueil du réalisme
scientifique, mettre de côté la morale pour aller vers l’expression
artistique, tel a été le programme de ce douzième numéro de la revue
Espace(s). Car ce qui importe avant tout c’est bien l’émergence d’une
relation, si étrange soit-elle avec cet autre, ce représentant de
l’altérité. Les auteurs invités à écrire dans la revue ont tenté de répondre, chacun à sa manière, à ces interrogations contemporaines. Toujours au cœur de la ligne éditoriale d’Espace(s), la variété des propositions et la liberté de la création littéraire et plastique apportent la preuve de la richesse du sujet. La rubrique « Protocole » propose cette année une tentative d’épuisement d’une pièce d’archive à travers une conversation entre différents auteurs et plasticiens. Dix auteurs se sont quant à eux emparés des mots de la Semaine de la Langue française et de la Francophonie, redonnant une définition spatiale à ce lexique bien terrestre. De fada à ristrette, c’est une nouvelle lecture, un jeu sur la langue qui est offert au lecteur à travers la découverte de ces textes de création. D’ « Invitation » en « Exploration », les compagnons trouvent leur place dans la revue à travers textes et propositions graphiques auxquels répondent les travaux d’artistes en résidence hors-les-murs à l’Observatoire de l’Espace.
Il faut toujours garder en tête une formule magique sélectionné pour Le #PrintempsdesPoètes2016 à la BnF
Le #PrintempsdesPoètes2016 à la BnF : https://t.co/8eEMcBPUuQ dans le Blog Lecteurs pic.twitter.com/9X1iBzPLpO— Bibliothèque BnF (@ActuBnF) 5 mars 2016
paru aux éditions de l'Attente
sélectionné pour Le #PrintempsdesPoètes2016 à la BnF
Festival Sidération 2016 Caravansérail de l'espace
Je participe au CARAVANSÉRAIL DE L’ESPACE à l'Observatoire de l'Espace
Samedi 19 mars 15h30 : À la recherche d’une indéfectible compagnie.
Discussion avec Jakuta Alikavazovic et David Christoffel
Samedi 19 mars 15h30 : À la recherche d’une indéfectible compagnie.
Discussion avec Jakuta Alikavazovic et David Christoffel
autour de mon
texte Sonzai-kan exploration
publié dans la revue de littérature
Espace(s).
Et à 16h30, Gaël Baron lira des extraits de mon texte
Et à 16h30, Gaël Baron lira des extraits de mon texte
dans la cabine
où il accueille le public.
Venez!
où il accueille le public.
Venez!
Accès libre et gratuit.
Inventaire des cercles (extrait) : Cinquième et sixième cercles
 |
| Nikolaj BS Larsen, Boat, 2011 |
Cinquième
et sixième cercles
D’abord, j’ai regardé longtemps la mer, pour être
sûr qu’elle tourne bien à l’endroit, qu’elle ne reparte pas en arrière, et je
me suis dit, ces flots, ils ont l’air de rouler droit, ils vont me faire
arriver. La mer les pousse doucement de l’autre côté, juste par petits
mouvements et me voilà arrivé. Si la mer ne m’emmène pas, qui
m’emmènera ? J’imagine ça comme
se faire bercer, se laisser porter par le vent levant. C’est une question
d’équilibre. Elle déversera de l’autre côté, en un roulis léger, ce qu’elle a
charrié patiemment, sur une plage de sable blanc aux senteurs de monoï. Je
roulerai alors gentiment, mouillé, au pied d’une de ces serviettes de plage
colorées.
Et puis, j’ai
regardé encore longtemps la mer et je me dis que l’eau est molle, qu’elle ne
nous portera pas, pas moi en tout cas, qu’elle ne se montrera pas assez solide
pour moi, pour porter mon poids, mes affaires, mon urgence, ma détresse.
Pourtant, je ne lui demande pas de faire des détours mais d’aller juste tout
droit, au plus près en face, là où mon regard se cogne chaque jour, sur ce
désir calcaire, ce roc grand et imposant. Patient malgré les incursions de la
mer, il reste là en position et c’est lui qui montre le chemin. La mer
saura-t-elle le reconnaître ? Sûrement, car sa beauté ne peut pas décevoir.
Alors, quand j’ai embarqué j’ai fait de ce
bateau ma maison. Ma maison-bateau. C’est à la fois un point de repère et un
esquif fragile ballotté par la marée de l’Océan Atlantique, par le ressac des
eaux grises de la Manche, par les vagues transparentes de la Mer Méditerranée,
par celles de la Mer Adriatique, par
les eaux bleues de la Mer d'Alboran, par celles de la Mer des Baléares, par les flots du Golfe de
Corinthe, par
ceux de la Mer de Crète, par ceux de la Mer Égée, par la marée du Golfe de Gabès, par celle
du Détroit de Gibraltar, par celle de la Mer
Ionienne, par les vagues du Bassin Levantin, par celles de la Mer de Libye, par celles de la Mer Ligure, par le ressac du Golfe du Lion, par celui de la Mer de Myrto, par celui de la Mer de Sardaigne, par celui de la Mer de
Sicile, par les flots du Canal de Sicile, par ceux du Golfe Saronique, par ceux
du Golfe de Syrte, par les vagues du Golfe Thermaïque, par celles de la Mer de Thrace et par celles de la Mer Tyrrhénienne.
Me voilà à bord. Et
je sens la clarté de l’eau s’éloigner. On ne m’a pas tout dit, pas le passeur
en tout cas. Pourtant tout se déroule avec une grande simplicité. Il y a eu des
rumeurs de tempête, de lutte, mais les vents ont balayé tout cela. Il n’en est
rien. La mer est restée plate, à peine quelques clapotis. Pas de signal
d’alerte. Pas de MAYDAY. Pas de message aux garde-côtes. Juste un naufrage pur
et simple, sûrement intentionnel. Et c’est là que je vois cette embarcation
pourrie, vieille, disloquée et fendue, rapiécée et usée qui n’a de cesse de
prendre l’eau et qui coule et coule à l’infini. L’éclat calcaire du rocher dans
ma pupille cesse alors de briller et je retourne lentement à mon obscurité, le
corps détrempé. Quand on coule, tout est question de poids, puisque tout corps plongé dans un liquide reçoit une poussée, qui
s'exerce de bas en haut, et qui est égale au poids du volume de liquide
déplacé. Alors je joue au bouchon, la tête hors de l’eau, je monte,
flotte, pousse et je descends, coule, sombre. Jusqu’à ce que tout devienne
immobile, comme dans tout lieu éternel. Pourtant j’aperçois encore ce fil noir
et je sais que je n’ai pas encore passé la ligne d’horizon. Je le fixe
intensément et je m’aperçois qu’il n’est pas noir en réalité, qu’un halo jaune
l’entoure et qu’il est moucheté de petits points verts comme de minuscules
palmiers disposés le long d’une plage de sable. Je pense alors que l’eau ne m’a
pas encore tué, qu’elle me laisse filer comme dans un rêve. Et je n’ai de cesse
de me cogner à cette ligne qui accroche tant mon regard.
Des bouts, voilà ce
qu’il reste. De nous, des bateaux. Eux aussi, comme nous, ils ne coulent que
quand ils ne leur restent qu’un seul bout de bois. Des bouts au milieu des sacs
en plastique qui flottent, des papiers déteints, des lunettes de soleil, des
faux passeports, des jeans élimés et des baskets sans lacet, des bouts sur
lesquels des coquillages marins ont élu domicile sans perdre de temps, en s’y
incrustant. En faisant de nous leur terre d’adoption, ces mollusques parasites
nous donne alors, étrange paradoxe, la possibilité de les accueillir.
 |
| Nikolaj BS Larsen, Ode to the Perished, 2011 |
Recension de la revue du BIPVAL : Zone sensible dans le CCP de Septembre 2015 (CIPM)
Vous trouverez ci-dessous le lien pour lire la recension du dernier numéro de la revue du BIPVAL dans le CCP de Septembre 2015 édité par le CIPM (centre international de poésie de Marseille), où j'ai publié quelques unes de mes Anti-scènes, extraites de mon manuscrit inédit POSITIONS : http://cahiercritiquedepoesie.fr/ccp-30-5/zone-sensible
En voici un extrait :
-->
 |
| ZONE SENSIBLE Revue du BIPVAL, n°1 |
P…….
1, P……. 2, P……. 3
Clairement,
elles ne m’appartenaient pas. Elles m’avaient toujours fait défaut, en effet,
et ne pouvaient être retenues. Je le savais dès le départ. J’avais beau les
avoir réceptionnées, déballées, et ayant ouvert chaque boîte, les avoir
classées à l’intérieur, je ne pouvais les atteindre. Il y en avait, en plus,
des sacs entiers. Le livreur avait mis plusieurs heures pour tout décharger.
Après des jours de classement minutieux, après les avoir eu une à une entre les
mains, il ne m’en restait que le geste répétitif et bienfaiteur d’en prendre
une, de la reconnaître, de me rappeler et de la mettre dans la bonne boîte.
Maintenant, elles étaient là, quasi toutes rangées, classifiées (j’aurai pu
aussi les numéroter), et rien, rien ne s’ouvrait. Pas de ligne d’horizon, pas
de nouveaux champs, juste ma respiration régulière, tenue, qui attendait encore
que ça se dégage. Il fallait, je le savais, que je les abandonne, là, tel quel…
C’était sûrement la meilleure chose à faire. Surtout ne plus convoquer ce qui
était perdu. Cela faisait partie du travail de dégrisement. Je devais tout
faire pour m’en départir. Une bonne fois pour toute. Et ceci malgré la question
obsédante : est-ce se désappartenir que de s’en départir ?
A relire : un article sur La Supplication de Svetlana Alexievitch, Prix Nobel de Littérature 2015
Cet article a été initialement publié dans la revue Regard sur l'Est #11, Quel horizon pour la BIélorussie ? (09/1998)
Rencontre avec Svetlana Alexievitch: Tchernobyl cet autre monde à réinventer
Cette grande dame de la littérature biélorusse vient de publier son dernier livre aux éditions J.C. Lattès, qui s'intitule La Supplication Tchernobyl, chroniques du monde après l'apocalypse.
Svetlana Alexievitch, figure contemporaine de la littérature est déjà célèbre pour ses ouvrages largement controversés autant dans son pays que dans la Russie actuelle. En effet, son livre La guerre n'a pas un visage de femme fut interdit de publication pour cause de “ destruction du mythe soviétique”. Elle fut également jugée à Minsk en 1992 pour atteinte portée à la mémoire des soldats soviétiques en Afghanistan, sujet brûlant traité dans son livre Les cercueils de Zinc.
Témoignages dans le silence
La Supplication — qui a pour titre original La Prière de Tchernobyl — est un concentré à l'état brut de voix humaines exilées sur leur propre terre. Ici, sur la terre biélorusse irradiée, rien n'est plus comme avant, rien ne sera plus comme avant, une catastrophe innommable a anéanti un pan du monde, un pan de la vie des hommes, un pan de l'âme biélorusse. Svetlana Alexievitch a accompli un devoir en allant recueillir ces nombreux témoignages des victimes de Tchernobyl. Elle a du fréquemment se confronter à des silences, d'abord celui des États et des administrations qui refusent le plus souvent de véritablement aborder le sujet, ou encore le silence des habitants eux-mêmes qui se murent dans une angoisse résignée — désolation sans fond. Se heurter, affronter ce mur de silence, aller voir et écouter au-delà pour mieux comprendre et se rapprocher de la solitude de chacune des victimes furent les objectifs de Svetlana Alexievitch. Ce livre est l'aboutissement d'un travail de quatre ans, il ne réunit pas moins de trente-sept témoignages individuels ou collectifs qui ont été sélectionnés parmi quelques cinq cents témoignages recueillis.
Le 26 avril 1986, à 1h 23...
De nombreuses voix se remémorent cette date fatidique, où dès lors un monde entier fut englouti sous terre, car tout était empoisonné la terre, l'eau, l'air et même la conscience des gens, il a fallu enterrer tout élément radioactif, des vêtements aux objets personnels en passant par des villages entiers jusqu'aux corps des hommes et animaux morts irradiés. La terre de Tchernobyl n'est plus qu'un vaste cimetière radioactif. Une jeune femme évoque l'enterrement de son mari (ce témoignage bouleversant se situe dans le Prologue du livre):
“Sous mes yeux... Dans son grand uniforme, on l'a glissé dans le sac en plastique que l'on a noué... Et ce sac, on l'a placé dans un cercueil en bois... Et ce cercueil, on l'a couvert d'un autre sac en plastique transparent, mais épais comme une toile cirée...Et l'on a mis tout cela dans un cercueil de zinc... Seule la casquette est restée dehors...”
Cette femme a accompagné son mari jusqu'à sa mort, au risque de perdre son enfant en restant au contact de son époux irradié qui était devenu selon l'infirmière “ un objet radioactif avec un fort coefficient de contamination”. Un tel récit fait parti du quotidien dans les plaines de Gomel et de Moguilev. Les habitants des régions contaminées ont dû réinventer leur vie, leur mode de vie car les légumes et les fruits ne sont plus comestibles, la cueillette et la chasse furent interdites, sur cette terre agricole plus rien n'était bon à cultiver. Mais ces hommes et ces femmes se trouvent surtout confrontés à un danger invisible, à cet “atome” comme le nomment les personnes âgées, à cet air radioactif qui sent si fort la mort, une mort nouvelle, autre qui décime aveuglement. Les biélorusses ont du se familiariser à un autre rapport avec la mort et donc à un autre rapport avec l'amour. Réinventer l'amour, mais un amour étouffé par les peurs : la peur d'enfanter un nouveau-né mal formé, un monstre, la peur de la perte brusque de l'être aimé atteint d'un mal inexorable. Un nouveau pêché est même apparu “le pêché d'enfanter... Auparavant, jamais je n'avais entendu de tels mots”, témoigne une jeune fille qui vit dans le “ghetto” de Tchernobyl.
Au-delà de la fiction, le réel à l'état brut
Écrire un tel livre est tout d'abord une courageuse tentative de comprendre la catastrophe elle-même mais aussi ses conséquences, à ce propos un chœur populaire s'interroge : “Nous comparons sans cesse la catastrophe à la guerre. En fait... On peut comprendre la guerre... Mais cela? ” Svetlana Alexievitch n'a pas écrit un roman, une fiction et ce à cause du sujet même du livre qui est et qui reste un sujet hors-norme, parce qu'il n'a pas été encore assimilé dans la conscience des hommes et que les biélorusses commencent à peine à vivre avec. La fiction ici ne peut accomplir son rôle de représentation de la réalité, parce que cette dernière a été rasée, elle en est a un stade apocalyptique où les mots connus par les hommes ne suffisent plus. Tchernobyl nous confronte donc à cette indicible réalité brute et vierge de toute expérience antérieure. Tout au long des monologues et des dialogues des exclamations surgissent de manière récurrente: “ On ne peut pas raconter cela ! On ne peut pas l'écrire !” Non, l'homme en cette fin de siècle ne peut pas encore raconter cette catastrophe et la longue traînée noire qu'elle laisse derrière elle, il ne peut — à l'image de Svetlana Alexievitch— que rapporter des témoignages, des paroles vives et douloureuses des victimes de Tchernobyl.
Un enseignant à l'Université de Gomel qui témoigne dans le livre s'interroge, et derrière cette interrogation perce les doutes de l'auteur elle-même:
“Pourquoi nos écrivains continuent-ils à parler de la guerre, des camps et se taisent sur cela ? Est-ce un hasard ? Je crois que si nous avions vaincu Tchernobyl, il y aurait plus de textes. Ou si nous l'avions compris. Mais nous ne savons pas comment tirer le sens de cette horreur. Nous n'en sommes pas capables. Car il est impossible de l'appliquer à notre expérience humaine ou à notre temps humain... Alors, vaut-il mieux se souvenir ou oublier? ”
Virginie Poitrasson
Œuvres de Svetlana Alexievitch traduites en français:
La Supplication, Paris, J.C.Lattès, 1998, 272 p.
Ensorcelés par la mort, Paris, Plon, 1995, 214 p.
Les cercueils de Zinc, Paris, Bourgeois, 1991, 295 p.
Rencontre avec Svetlana Alexievitch: Tchernobyl cet autre monde à réinventerCette grande dame de la littérature biélorusse vient de publier son dernier livre aux éditions J.C. Lattès, qui s'intitule La Supplication Tchernobyl, chroniques du monde après l'apocalypse.
Svetlana Alexievitch, figure contemporaine de la littérature est déjà célèbre pour ses ouvrages largement controversés autant dans son pays que dans la Russie actuelle. En effet, son livre La guerre n'a pas un visage de femme fut interdit de publication pour cause de “ destruction du mythe soviétique”. Elle fut également jugée à Minsk en 1992 pour atteinte portée à la mémoire des soldats soviétiques en Afghanistan, sujet brûlant traité dans son livre Les cercueils de Zinc.
Témoignages dans le silence
La Supplication — qui a pour titre original La Prière de Tchernobyl — est un concentré à l'état brut de voix humaines exilées sur leur propre terre. Ici, sur la terre biélorusse irradiée, rien n'est plus comme avant, rien ne sera plus comme avant, une catastrophe innommable a anéanti un pan du monde, un pan de la vie des hommes, un pan de l'âme biélorusse. Svetlana Alexievitch a accompli un devoir en allant recueillir ces nombreux témoignages des victimes de Tchernobyl. Elle a du fréquemment se confronter à des silences, d'abord celui des États et des administrations qui refusent le plus souvent de véritablement aborder le sujet, ou encore le silence des habitants eux-mêmes qui se murent dans une angoisse résignée — désolation sans fond. Se heurter, affronter ce mur de silence, aller voir et écouter au-delà pour mieux comprendre et se rapprocher de la solitude de chacune des victimes furent les objectifs de Svetlana Alexievitch. Ce livre est l'aboutissement d'un travail de quatre ans, il ne réunit pas moins de trente-sept témoignages individuels ou collectifs qui ont été sélectionnés parmi quelques cinq cents témoignages recueillis.
Le 26 avril 1986, à 1h 23...
De nombreuses voix se remémorent cette date fatidique, où dès lors un monde entier fut englouti sous terre, car tout était empoisonné la terre, l'eau, l'air et même la conscience des gens, il a fallu enterrer tout élément radioactif, des vêtements aux objets personnels en passant par des villages entiers jusqu'aux corps des hommes et animaux morts irradiés. La terre de Tchernobyl n'est plus qu'un vaste cimetière radioactif. Une jeune femme évoque l'enterrement de son mari (ce témoignage bouleversant se situe dans le Prologue du livre):
“Sous mes yeux... Dans son grand uniforme, on l'a glissé dans le sac en plastique que l'on a noué... Et ce sac, on l'a placé dans un cercueil en bois... Et ce cercueil, on l'a couvert d'un autre sac en plastique transparent, mais épais comme une toile cirée...Et l'on a mis tout cela dans un cercueil de zinc... Seule la casquette est restée dehors...”
Cette femme a accompagné son mari jusqu'à sa mort, au risque de perdre son enfant en restant au contact de son époux irradié qui était devenu selon l'infirmière “ un objet radioactif avec un fort coefficient de contamination”. Un tel récit fait parti du quotidien dans les plaines de Gomel et de Moguilev. Les habitants des régions contaminées ont dû réinventer leur vie, leur mode de vie car les légumes et les fruits ne sont plus comestibles, la cueillette et la chasse furent interdites, sur cette terre agricole plus rien n'était bon à cultiver. Mais ces hommes et ces femmes se trouvent surtout confrontés à un danger invisible, à cet “atome” comme le nomment les personnes âgées, à cet air radioactif qui sent si fort la mort, une mort nouvelle, autre qui décime aveuglement. Les biélorusses ont du se familiariser à un autre rapport avec la mort et donc à un autre rapport avec l'amour. Réinventer l'amour, mais un amour étouffé par les peurs : la peur d'enfanter un nouveau-né mal formé, un monstre, la peur de la perte brusque de l'être aimé atteint d'un mal inexorable. Un nouveau pêché est même apparu “le pêché d'enfanter... Auparavant, jamais je n'avais entendu de tels mots”, témoigne une jeune fille qui vit dans le “ghetto” de Tchernobyl.
Au-delà de la fiction, le réel à l'état brut
Écrire un tel livre est tout d'abord une courageuse tentative de comprendre la catastrophe elle-même mais aussi ses conséquences, à ce propos un chœur populaire s'interroge : “Nous comparons sans cesse la catastrophe à la guerre. En fait... On peut comprendre la guerre... Mais cela? ” Svetlana Alexievitch n'a pas écrit un roman, une fiction et ce à cause du sujet même du livre qui est et qui reste un sujet hors-norme, parce qu'il n'a pas été encore assimilé dans la conscience des hommes et que les biélorusses commencent à peine à vivre avec. La fiction ici ne peut accomplir son rôle de représentation de la réalité, parce que cette dernière a été rasée, elle en est a un stade apocalyptique où les mots connus par les hommes ne suffisent plus. Tchernobyl nous confronte donc à cette indicible réalité brute et vierge de toute expérience antérieure. Tout au long des monologues et des dialogues des exclamations surgissent de manière récurrente: “ On ne peut pas raconter cela ! On ne peut pas l'écrire !” Non, l'homme en cette fin de siècle ne peut pas encore raconter cette catastrophe et la longue traînée noire qu'elle laisse derrière elle, il ne peut — à l'image de Svetlana Alexievitch— que rapporter des témoignages, des paroles vives et douloureuses des victimes de Tchernobyl.
Un enseignant à l'Université de Gomel qui témoigne dans le livre s'interroge, et derrière cette interrogation perce les doutes de l'auteur elle-même:
“Pourquoi nos écrivains continuent-ils à parler de la guerre, des camps et se taisent sur cela ? Est-ce un hasard ? Je crois que si nous avions vaincu Tchernobyl, il y aurait plus de textes. Ou si nous l'avions compris. Mais nous ne savons pas comment tirer le sens de cette horreur. Nous n'en sommes pas capables. Car il est impossible de l'appliquer à notre expérience humaine ou à notre temps humain... Alors, vaut-il mieux se souvenir ou oublier? ”
Virginie Poitrasson
Œuvres de Svetlana Alexievitch traduites en français:
La Supplication, Paris, J.C.Lattès, 1998, 272 p.
Ensorcelés par la mort, Paris, Plon, 1995, 214 p.
Les cercueils de Zinc, Paris, Bourgeois, 1991, 295 p.
Inventaire des cercles: extraits de mon livre en cours issu de ma résidence à la Cimade
Source : http://www.migreurop.org/rubrique45.html
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Inventaire des cercles: extraits de mon livre en cours issu de ma résidence à la Cimade
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